Línea de investigación
Línea de investigación interdisciplinaria sobre música y poesía en la Edad de Oro
El primer paso que hemos dado en nuestra línea de investigación ha sido la elaboración del imprescindible Íncipit de Poesía Española Musicada, ca. 1465 - ca. 1710 (Madrid: Sociedad Española de Musicología, 2000), en el que se han recogido las fuentes poético-musicales desde finales del siglo XV hasta principios del XVIII, así como sus ediciones modernas o su bibliografía específica, con el objeto de establecer las pertinentes concordancias textuales y musicales.
La casi totalidad del romancero lírico y del resto de tonos humanos de los siglos XVI y XVII se han conservado manuscritos, tanto en papeles sueltos como en cancioneros o cuadernillos. Este repertorio contiene en idéntica proporción, tanto la música de nuestros compositores más prestigiosos, como la poesía de nuestros literatos más celebrados. En consecuencia, es normal que en los pentagramas de músicos como Francisco Guerrero, Mateo Romero, Carlos Patiño, Manuel Correa o Juan Hidalgo, pongamos por caso, se hallen los versos de Garcilaso de la Vega, Luis de Góngora, Lope de Vega o Hurtado de Mendoza, por citar sólo unos cuantos nombres, además, claro está, de los inevitables anónimos. Todo ello da una idea, ya a primera vista, de la calidad artística incuestionable del repertorio poético-musical que tratamos.
Una parte de este repertorio ya ha sido publicado, aunque queda todavía mucho por editar. La parte publicada hasta el presente lo ha sido siempre desde la ladera estrictamente musicológica (salvo excepciones muy puntuales), circunstancia que ha dado como resultado ediciones realizadas por musicólogos que, por lo general, han editado la música correctamente, pero que han dejado a la poesía en un segundo plano, lo cual, resulta lógico puesto que un musicólogo no tiene por qué ser experto en temas filológicos. Se imponía, pues, un giro significativo en la edición de los cancioneros poético-musicales inéditos, es decir, publicarlos desde una perspectiva mucho más amplia y científicamente más rigurosa: la perspectiva interdisciplinaria que contempla el estudio de las relaciones entre texto y música de manera integral.
La metodología interdisciplinaria parte de una premisa tan lógica y evidente como la siguiente: en la Edad de Oro compositor y poeta, al poner sus respectivas propuestas artísticas en un objetivo común, están realizando una obra de arte conjunta y superior. En consecuencia, una ciencia que quiera desentrañar la génesis de esa unión indisoluble forzosamente ha de hacerlo desde las laderas filológica y musicológica.
La filología es la ciencia de la palabra y la musicología es la ciencia de la armonía. Damos por superado el estudio formal de las relaciones fónicas entre ambas artes, puesto que sabemos que el cuerpo resonante del poema y la acentuación de cada verso han de corresponder con la bella melodía y el buen ritmo, es decir, con la prosodia musical. De no ser así este repertorio no sería artístico y no nos interesaría su estudio, porque nada aportaría al goce estético y cultural, y en definitiva, ni al conocimiento científico en humanidades. De hecho, cuando alguna composición presenta esta dislocación en su estructura (generalmente por errores de traslado en el acto de la copia), si valoramos como buenos su texto y su música, nos obligamos a su reconstrucción.
Nos interesa especialmente el estudio del contenido, de la íntima relación entre el significado de la palabra (semántica) y su traducción musical (exégesis, retórica y hermenéutica musicales). Ello nos lleva al siguiente enunciado: Toda composición poético-musical de la Edad de Oro consta de un hipotexto poético primigenio que por acción de la música se convierte en un hipertexto poético-musical definitivo. El aparato metodológico y crítico en toda su complejidad, extensión y variabilidad que nos ha permitido llegar a esta conclusión ha sido expuesto de manera metódica y rigurosa, tanto en ámbitos filológicos como musicológicos, en diversos foros nacionales e internacionales.
El repertorio poético-musical de la Edad de Oro es un patrimonio cultural y artístico de primer orden. En este sentido la edición científica e interdisciplinaria favorece su conocimiento e impide su olvido. Una edición de estas características es útil y necesaria, tanto para la filología como para la musicología, como lo demuestra el unánime consenso que obtiene en la comunidad científica nacional e internacional. A la par de la valoración positiva de su exposición científica, también la prestancia artística de un repertorio editado bajo estos parámetros metodológicos es sumamente apreciado por los músicos prácticos (cantantes, instrumentistas y directores), especializados en la interpretación de la música antigua española atendiendo a criterios historicistas, es decir, intentado recuperar el ‘gesto’ interpretativo del pasado.
Nuestras ediciones pertenecen a diversas colecciones y están siendo publicadas por el Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) y la Sociedad Española de Musicología (SEdeM); son las siguientes:
(2000) Libro de Tonos Humanos, vol. I (CSIC)
(2003) Libro de Tonos Humanos, vol. II (CSIC)
(2004) Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa, vol. I. (SEdeM)
(2005) Libro de Tonos Humanos, vol. III (CSIC)
(2006) Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa, vol. II. (SEdeM / CSIC)
(2008) Manojuelo Poético-Musical de Nueva York (The Hispanic Society of America) (CSIC / SEdeM)